Renzo Martens

Uit Wikipedia, de vrije encyclopedie
Ga naar: navigatie, zoeken
Renzo Martens in Kunst-Werke Berlijn

Renzo Martens is een Nederlandse kunstenaar en filmmaker, die woont en werkt in Amsterdam en Kinshasa. Martens profileerde zich als controversiële documentairemaker met Episode I (2003) en Episode III: Enjoy Poverty (2008). Sinds 2010 is Renzo Martens de artistieke leider van het Institute for Human Activities (IHA) dat een gentrificatieprogramma op een palmolie plantage in het Congolese regenwoud ontwikkelt.

Bio[bewerken]

Renzo Martens (1973, Terneuzen) studeerde Politieke wetenschappen aan de universiteit van Nijmegen en beeldende kunst aan Koninklijke Academie voor Schone Kunsten van Genten de Gerrit Rietveld Academie in Amsterdam. Nadien resideerde in 2010 aan het ISCP in New York.[1] In 2013 was Renzo Martens een van de 16 deelnemers aan het Yale World Fellow Program[2], het signature leadership program, waarmee de Yale University als missie heeft om ‘een gemeenschap van globaal geëngageerde leiders te ondersteunen die zich inzetten voor positieve verandering door middel van een multidisciplinaire dialoog en actie’.

Momenteel werkt de kunstenaar aan een PhD in de kunsten aan de School of Arts in Gent.[3] Hij gaf ook lezingen over kunst, economie en representatie aan: University College London, London School of Economics, Yale University, Goldsmiths (University of London), Städelschule Frankfurt, HEAD Genève, HISK en KASK in Gent.

Werk[bewerken]

Episode I[bewerken]

In de oorlogsgebieden van Tsjetsjenië gaat Renzo Martens op zoek naar zichzelf. Met de camera op zichzelf gericht, vraagt hij de Tsjetsjenen wat zij van hem vinden.[4] Episode I vermengt footage van een oorlogsgebied met een persoonlijk (liefdes)verhaal van de kunstenaar.[5]

Episode III: Enjoy Poverty[bewerken]

Deze film opende het Internationale Documentaire Filmfestival Amsterdam (IDFA) in 2009.[6] Episode 3 is een studie omtrent de politieke stellingnames van hedendaagse kunst en het resultaat van een twee jaar durende reis door Congo. In de film zet Martens een emancipatieprogramma op om lokale gemeenschappen te stimuleren om hun armoede te gelde te maken.[7] De film werd o.a. getoond in Centre Pompidou, The Berlin Biennial, Manifesta 7, The Moscow Biennial, Tate Modern, Stedelijk Museum Amsterdam, 19th Biennale of Sydney en verschillende prestigieuze filmfestivals.

Institute for Human Activities (IHA)[bewerken]

In 2010 richtte Martens het Institute for Human Activities (IHA) op. Het Instituut wil kunstproductie inzetten om de lokale economie op een palmolie plantage in gang te zetten, en tegelijkertijd kennis te genereren over de rol van kunst binnen economische structuren.[8] Sinds 2014 werkt IHA samen met de coöperatie van plantagearbeiders Cercle d’Art des Travailleurs de Plantation Congolaise (CATPC), dat nieuwe ecologische initiatieven ontwikkelt middels op de productie van kunst. Binnen de kunstwereld organiseerde IHA reeds presentaties in SculptureCenter, New York; Walker Art Center, Minneapolis; Tate Modern, Londen; Stedelijk Museum, Amsterdam; Wiels, Brussel; Museo Reina Sofia, Madrid en de 7e Biënnale van Berlijn. Tegenlicht wijdde een uitzending aan dit project[9] en de VPRO is bezig een film te maken.

The Repatriation of the White Cube[bewerken]

Op 21 april 2017 opende IHA samen met CATPC een White Cube op de plek van Unilever's eerste palmolie plantage, in Lusanga (het voormalige Leverville) in het Conglese regenwoud.[10] Deze White Cube is ontworpen door OMA en fungeert als hoeksteen van het Lusanga International Research Centre for Art and Economic Inequality (LIRCAEI).[11] Tijdens de opening discussieerden plantagearbeiders over de baten van een White Cube voor een plantage met filosoof Suhail Malik, curator Clémentine Deliss, curator Azu Nwagbogu, de president van CATPC René Ngongo, en de Indonesische vakbond van plantagearbeiders Serbundo.

Prijzen[bewerken]

Bibliografie[bewerken]

2017

2016

  • Brian Boucher, How Artist Renzo Martens Aims to Funnel Western Capital Back to the Plantation Chocolate sculptures have changed workers' lives, artnet

2015

  • TJ Demos, Gentrification After Institutional Critique: On Renzo Martens’ Institute for Human Activities, Afterall Journal
  • J.J. Charlesworth, How the Dutch provocateur launched an independent cultural economy with plantation workers in the Democratic Republic of Congo, ArtReview

2014

  • Stuart Jeffries, I Want to Gentrify the Jungle, The Guardian

2013

  • T.J. Demos, Return to the Postcolony: Specters of Colonialism in Contemporary Art, Sternberg Press, Berlin
  • On the Institute for Human Activities – Renzo Martens in Conversation with T.J. Demos In: Scandalous: A Reader on Art and Ethics, Berlin: Sternberg Press, 2013, Nina Möntmann (ed.).
  • Hilde Van Gelder, T.J. Demos, In and Out of Brussels. Figuring Postcolonial Africa and Europe in the Films of Herman Asselberghs, Sven Augustijnen, Renzo Martens, and Els Opsomer, Leuven University Press | Lieven Gevaert Series, Leuven

2012

  • Paul De Roo, "Turn into a Taboo or Standardize. On Episode III – Enjoy Poverty (2008) by Renzo Martens", in: Concept, Vol 3, No. 1 spring
  • Kolja Reichert, Klotzt nicht so politisch!, Die Welt, November 30
  • Artur Zmijewski, Artists come to bring Kindness, A conversation with renzo martens, in: Forget Fear Berlin Biennial Reader, Berlin
  • TJ Demos, Toward a New Institutional Critique: A Conversation with Renzo Martens, in: Atlántica 52
  • Murray Whyte, “Renzo Martens’ troubling but brilliant message”, the Starr, Toronto, January 8

2011

  • Ozge Ersoy, "So Spoke the Semicolon", in: Journal of the Society of Architectural Historians, Chicago, September 2011
  • Renzo Martens and Eyal Weizman, "Aesthetic Autocritique, a conversation between Renzo Martens and Eyal Weizman", A Prior #22, Gent
  • TJ Demos, Poverty Pornography, Humanitarianism, and Neo-liberal Globalization: Notes on Some Paradoxes in Contemporary Art, SMBA newsletter, Amsterdam, April 2011
  • Dieter Roelstrate, On Leaving the Building: Thoughts of the Outside, E-flux Journal 24, New York City, April 2011
  • Marren Lubke, A Conversation with Renzo Martens, Camera Austria, Graz.
  • Jacob Wren, Une Polemique pour l Art et le Monde, Inter Art Actuel nr. 107, Montreal
  • Oscar Benassini, Detras de las Imagene's, La Tempesta nr 76, Mexico DF, March 2011
  • Maria Eriksson Baaz, Erik Pauser, Mats Rosengren & Elin Wikström about Episode III, Ord Bild, nr 1732, Goteborg, 2011

2010

  • N.N., Renzo Martens, Krytyka Polityczna,nr 24 - 25, Warshaw, 2010
  • Pieter van Bogaert, Ongemakkelijk langs de binnenkant, over Renzo Martens' Episode III, Enjoy Poverty, in: 'Kunstkritiek', Laurens Dhaenens and Hilde van Gelder, Lannoo Campus, Tielt
  • Ruben De Roo, Immorality as Ethics: Renzo Martens’ Enjoy Poverty, in: 'Art & Activism in the Age of Globalization / Reflect #08,' NAi Publishers, Rotterdam
  • Ana Teixeira Pinto, Reality Bites, Vonhundert, December 2010
  • John Douglas Millar, Watching versus Looking, Art Monthly, October 2010
  • Ana Teixeira Pinto, Renzo Martens: Love is Colder than Death, Mousse 25, September 2010
  • Niels van Tomme, Enjoy Poverty: Disclosing the Political Impasse of Contemporary Art, Art Papers, September 2010
  • Kersin Winking, Monumentalism (catalogue), Stedelijk Museum Amsterdam 2010
  • Kathrin Rhomberg, 6th Berlin Biennial (catalogue) KW Institute for Contemporary Art, Berlin
  • Adam Budak, The Human Condition (catalogue) Kunsthaus Graz, Graz, Austria
  • Tina Dicarlo & Khadija Carroll, The Action of Seeing, Kaleidoscope, no. 8, 2010
  • Raymond van den Boogaard, Langzame zegetocht van Enjoy Poverty, NRC, July 2010

2009

  • Katerina Gregos, 'Raising the Phantoms of Empire; Post Colonial Discourse in recent Artists' Films', Mousse, no. 22
  • Pieter Van Bogaert, 'On the outside: Exteriority as Condition for Resistance,' Afterall, no. 23
  • Paul O’ Kane, ‘Renzo Martens, Episode III.' Third Text, no. 101 London
  • Anthony Downey, 'An Ethics of Engagement, Collaborative Art practices an the return of the Ethnographer,' Third text, no. 100
  • Dan Fox, ‘Renzo Martens’ Frieze, London, April 2009
  • John Douglas Millar, ‘The Atrocity Exhibition, Episode III’, Mute, London March 2009

2008

  • Coen van Zwol ‘Armoede levert meer op dan goud’, NRC Handelsblad, Rotterdam Nov 2008
  • Jorinde Seijdel, ‘NJOY POV RTY’, SMBA Newsletter, Amsterdam Nov 2008
  • Frank Vande Veire, ‘Une bonne nouvelle’, Notes on Episode III, SMBA, Amsterdam Nov 2008
  • Jelle Bouwhuis, ‘Renzo Martens – Episode III’, SMBA, Amsterdam Nov 2008
  • Bert Mebius, 'Medelijden helpt niet', De groene Amsterdammer, Amsterdam Nov 2008
  • Domeniek Ruyters ‘Renzo of Guy; Het ware gezicht van Afrika’ Metropolis M, Utrecht, 2008 nr. 3
  • Mathilde Jansen, ‘Afro-pessimisme minder aanwezig dan gedacht’, NRC, Aug 2008
  • Els Roelandt, ‘Renzo Martens, Analysis of a film in three conversations’, A Prior, Ghent, Feb 2008
  • Nathalie Hartjes ‘Fatsoen heeft geen waarheid,’ Kunstbeeld NL. Jan 2008

2006

  • Nadim Samman, ‘The bomb drops’, Frieze, The Art Newspaper, Oct 2006
  • Max Andrews, ‘A picture of war is not war’, Frieze Magazine, May 2006
  • Jeroen Laureijns, ‘Renzo Martens’, in ‘Looking, encountering, staging’, Piet Zwart Instituut, Rotterdam en Revolver, Frankfurt, 2005
  • Peter Godard, ‘All eyes are on us, and we’re loving it’, Toronto Star, April 2005

2004

  • Xander Karskens, ‘Renzo Martens’, Flash Art, Milaan
  • Maricke Nieuwdorp, ‘Wat moeten we in hemelsnaam van jou en jouw film denken’, IDFA-krant
  • Dana Linssen, ‘De export van gefilmde armoede’, NRC Handelsblad,

Externe links[bewerken]