Gebruiker:Dokomojii/Kladblok

Jacques Richez (geboren Dieppe, Frankrijk, 1918, overleden Brussel, 1994). Na de Tweede Wereldoorlog begon hij zijn eigen studio in Brussel, waar hij vooral in de reclame werkte. Hij ontwierp beroemde logo's zoals voor de Generale Bank (1965), Iris van Brussel (1991) en Expo 58. Hij werd bekend om zijn affiche en identiteitswerk voor de Expo van 1958 in Brussel. In 1973 werd hij gekozen als een van de 40 meest originele kunstenaars in experimentele fotografie door Time-Life in hun Photography Annual. Jacques Richez schreef Graphic Art Toegepast op Communicatie (1964) en teksten en voorwendsels: 25 jaar reflecteren op grafisch ontwerp (1980). In 1967 werd hij vice-president van Icograda en van 1972-76 van AGI (Alliance Graphique Internationale), waar hij ethiek en professionele integriteit predikte.

Leven

Jacques Richez studeert aan de Academie voor Schone Kunsten in Bergen. Hij verhuisde in 1945 naar Brussel als onafhankelijk grafisch ontwerper. Als stichtend lid van de beroepsvereniging van Belgische grafische kunstenaars (CBG) vertegenwoordigde hij België bij de International Graphic Alliance (AGI) uit 1952. Hij was verantwoordelijk voor ontelbare theaterposters en enkele logo's die bekend waren bij Belgen zoals die van de Generaal de Banque (1965) of de iris die het Brusselse Gewest symboliseert (1991). Hij was de auteur van de affiche voor de Wereldtentoonstelling van 1958. Aan het einde van zijn leven werden twee belangrijke retrospectieve tentoonstellingen georganiseerd, een in de Brussels Art Gallery, die zijn beeldende werk volgde, de andere op La Louvière, in het centraal van gegraveerde en geprintte beelden.

Werken

De meeste van zijn gereproduceerde werken zijn afkomstig van de Tentoonstelling "Vie du Graphisme" van de Belgische Kamer van Grafische Kunsten in het Design Centre van Brussel, ter gelegenheid van het laatste congres van lcüGRADA plaatsvond. In advertenties voor handel en toerisme is België altijd opnieuw aangeduid als de kruising van Europa. Dit is waar in relatie tot de geografische locatie, en het wordt ook weerspiegeld in karakter en gedrag van de inwoners, vooral de buitenlandse invloeden zijn toegankelijk. Maar het zou heel moeilijk zijn om een ​​precieze karakteristiek te krijgen om de Belgen in het algemeen, zij het de eigenaardigheid van Flemings z. B. is duidelijk. Ongetwijfeld, deze behoefte aan Model en inspiratie in België gemakkelijker dan waar dan ook een synthese van de Latijnse wet en Angelsaksisch pragmatisme. De tentoongestelde werken bewijzen dat de Belgische grafische kunstenaars de doctrines en ervaringen van het buitenland

op de kaart van internationale grafische vormgeving, dat waren ze in staat om de unanieme belangstelling van collega's van vele anderen te stimuleren landt ter gelegenheid van de 'Belgische dag' van de lcoGRADA-bijeenkomst in Brussels. Voor de meeste waarnemers was de tentoonstelling Vie du Graphisme dat overtuigend bewijs van een snelle evolutie, waarop het niet zichtbaar was geweest tot nu toe van buiten de Belgische grenzen. De ontwerpers van het land verdienen inderdaad lof voor een upgrade hun vakmanschap en legden respectabele kwaliteitsnormen op ondanks met name ongunstige werkomstandigheden en een permanent klimaat van onvolledige aandacht of - erger nog - van totale onverschilligheid. zakenlieden zijn heel onwillig om het designdomein in te gaan behalve onder de druk van externe concurrentie, en vanwege hun complete gebrek van belang in dingen die ze nog steeds beschouwen als gebaseerd op fantasie en irrationalisme ze zijn tot nu toe ver verwijderd van het besef van wat ze kunnen bereiken van de int elligante toepassing van moderne technieken van visuele communicatie. Op het niveau van de administratieve autoriteiten en openbare diensten, alles wat nog moet worden gekloond. De afwezigheid van een samenhangend grafisch beleid op het gebied van informatie of bij het maken van een signaleringssysteem - wat eigenlijk moet bevorderd worden door het bestaan ​​van twee nationale talen.

Posters

• Theatre de Poche
• De Griekse passie
• Lohengrin
• America Hurrah
• trains/auto/couchettes
• Iva*munich en train le jour meme
• Le grabuge
• 100 KM en une nuit
• 41e Foire internationale Bruxelles
• 'Belgique - pays des carillons' - 1950
• Jeu de la rose’, l'Ommegang of Brussels - 1947
• Echo international
• Art et métallurgie
• Exhibition poster, Contemporary Arts, Brussels

Prints

• Sans titres, Erotique
• Femme au miroir
• Nu au rideau
• Spa Orangina
• Amours au féminin

Uitleg foto's

• Iris

De vlag van het Brussels Hoofdstedelijk Gewest beeldt een gestileerde iris uit. Oorspronkelijk betrof het een goudkleurige iris op een donkerblauwe achtergrond, naar een ontwerp van Jacques Richez dat in 1991 verkozen werd uit een publieke wedstrijd.

Op 9 januari 2015 werd een nieuwe vlag goedgekeurd in het Brussels Hoofdstedelijk Parlement. Het betrof het logo dat reeds enkele jaren meedraaide als nieuwe huisstijl en bestond uit een iris met een grijs hartje. Het Brussels Hoofdstedelijk Parlement wou omwille van eenvormigheid één iris voor alle externe communicatie en besliste daarom om ook de vlag mee aan te passen.

De kleuren zijn gebaseerd op de Europese vlag omdat Brussel inofficieel als hoofdstad van Europa beschouwd wordt.

• Logo van de Generale bank

De Generale Bank was een Belgische bank. De bank is opgegaan in een groter geheel en gaat nu verder onder de naam BNP Paribas Fortis.

• De griekse Passie

• Theatre de Poche

• America Hurrah

America Hurray is een satirisch stuk. gecreëerd in 1966 door het Pocket Theatre of New York, twee jaar later overgenomen door het Théâtre de la Cambre (nu Théâtre de Poche). Ze organiseerde de Amerikaanse tegencultuur van de Vietnam-jaren en viel frontaal consumentisme aan.

References

1. Graphis No.144