Meester van 1518

Uit Wikipedia, de vrije encyclopedie
Ga naar: navigatie, zoeken
Meester van 1518
Plaats uw zelfgemaakte foto hier
Persoonsgegevens
Volledige naam onbekend, noodnaam
Geboren  ?
Overleden  ?
Beroep(en) Kunstschilder
Oriënterende gegevens
Jaren actief 1500-1530
Stijl(en) Vlaamse Primitieven - Antwerpse Maniëristen
Portaal  Portaalicoon   Kunst & Cultuur
Triptiek van de abdij van Diligem, Meester van1518.

De Meester van 1518 is een noodnaam voor een kunstschilder (of een groep van kunstschilders) uit Antwerpen die in het eerste deel van de 16e eeuw actief was. Hij kreeg zijn naam naar het Maria-retabel uit de Marienkirche in Lübeck waarvan het gebeeldhouwd gedeelte naast het Antwerpse handje als merkteken van afkomst ook de datum 1518 droeg.[1]

Naamgeving[bewerken]

De meester behoorde tot de groep van Antwerpse maniëristen die hun naam kregen van Max Jakob Friedländer toen die in 1915 de schilderijen die verkeerdelijk waren toegeschreven aan Herri met de Bles naar meester of atelier trachtte te rangschikken.[2] De meester van 1518 was de anonieme kunstenaar die verbonden werd aan de E-groep, de groep van het Lübecker Altaar, waarin 40 werken werden ondergebracht.[3]

Toeschrijvingen[bewerken]

Maar Friedländer was niet de eerste om werken die hij toeschreef aan deze meester een noodnaam te geven.

In 1906 noemde W.R. Valentiner deze meester de Meester van het triptiek van Dresden naar de Aanbidding der Wijzen uit het museum van Dresden, schilderij waarvan verschillende versies in omloop zijn. Die worden nu toegeschreven hetzij aan Pieter Coecke van Aelst, hetzij aan de Meester van 1518.[1]

In 1909 werd een andere noodnaam gecreëerd door A.J. Wauters namelijk de Meester van de abdij van Dilighem voor de auteur van de Magdalena triptiek in de Musea voor Schone Kunsten te Brussel. Ook dit werk werd toegevoegd aan het oeuvre van de Meester van 1518.[1]

In 1966 werd de meester door Marlier vereenzelvigd met Jan van Dornicke, voornamelijk op basis van iconografische kenmerken die terugkeren in het vroege werk van Pieter Coecke van Aelst, die getrouwd was met de dochter van Jan van Dornicke en vanaf 1527 diens atelier overnam.[4] Maar niet iedereen is het eens met deze toewijzing, Lorne Campbell schrijft in 1985 De roeping van de Heilige Mattheus uit de Royal Collection nog altijd toe aan de meester van 1518, alias de Meester van de Abdij van Dileghem [5] J. Bruyn volgt hem daarin alleszins wat de figuren betreft. In zijn bespreking stelt Bruyn dat het zelfs niet met zekerheid is vast te stellen of de meester moet ondergebracht worden in Brussel, Mechelen of Antwerpen.[6] Ook Annick Born wijdt in 2005 nog een studie aan de meester van 1518 ter gelegenheid van de tentoonstelling Extravagant! een vergeten hoofdstuk in de Antwerpse schilderkunst, 1500 -1530.[7] Er zijn in de literatuur trouwens nog tientallen andere auteurs te citeren die deze identificatie van de meester van 1518 met de schoonvader van Pieter Coecke, op basis van overgenomen stijlkenmerken in het werk van deze laatste, niet meer dan een suggestie vinden.[8]

Werken[bewerken]

De grote verzameling van werken die aan de Meester van 1518 werden toegeschreven, is vrijwel zonder wijziging door Marlier toegewezen aan Jan Van Dornicke en zijn atelier.

Een aantal van de kernwerken vindt men hierbij.[9] Voor de andere werken kan men zoeken op de websites van het KIK-IRPA en het RKD-Nederlands Instituut voor Kunstgeschiedenis (zie 'Weblinks').

Weblinks[bewerken]