Betty Parsons

Uit Wikipedia, de vrije encyclopedie
Betty Parsons
Betty Parsons
Persoonsgegevens
Geboren New York, 31 januari 1900
Overleden New York, 23 juli 1982
Nationaliteit Amerikaans
Beroep(en) kunstenares, galeriehoudster, kunsthandelaar, kunstverzamelaar
Oriënterende gegevens
Invloed op Abstract Expressionisme
RKD-profiel
Portaal  Portaalicoon   Kunst & Cultuur

Betty Parsons (New York, 31 januari 1900 – aldaar, 23 juli 1982)[1][2] was een Amerikaanse kunstenares, galeriehoudster, kunsthandelaar en kunstverzamelaar[3] die bekend is als één van de eerste promotoren van het abstract expressionisme.[4] Kunstenaars als Jackson Pollock, Robert Rauschenberg, Mark Rothko en Barnett Newman kregen bij haar hun eerste tentoonstellingen.[5]

Ze wordt beschouwd als één van de meest invloedrijke personen van de Amerikaanse avant-garde.

1900-1936[bewerken | brontekst bewerken]

Betty Parsons werd in 1900 als Betty Bierne Pierson geboren in het New Yorkse stadsdeel Manhattan. Ze was de middelste van drie dochters.[1] Ze kwam uit een rijke New Yorkse familie die pendelde tussen New York, Newport, Palm Beach en Parijs.[6]

Opleiding[bewerken | brontekst bewerken]

Op tienjarige leeftijd ging ze naar de prestigieuze Chapin school in New York. Ze studeerde er gedurende vijf jaar, maar was een middelmatige studente die zich snel verveelde. In 1913 bezocht Parsons de Armory Show, de Internationale tentoonstelling voor Moderne Kunst.[7] Ze was diep onder de indruk en beschreef dit later als een cruciale gebeurtenis in haar leven. Ze besloot op dat moment van de kunst haar leven te maken.[8] Tegen de zin van haar ouders begon ze kunstonderwijs te volgen in het atelier van Gutzon Borglum, die ze later omschreef als een minder goede leraar[9].

Huwelijk en echtscheiding[bewerken | brontekst bewerken]

In 1919 trouwde Pierson met Schuyler Livingston Parsons, een acht jaar oudere welgestelde high society figuur uit New York. Voortaan zou ze de familienaam Parsons dragen.[10] Haar familie hoopte dat Betty Parsons er nu een burgerlijke levensstijl zou op nahouden, wat ze niet deed. Ze ging onder andere beeldhouwen in het toen verpauperde East Village. Het koppel scheidde al drie jaar later in Parijs omdat hun visies op het leven onverzoenbaar bleken. Gezien het high society figuren betrof gaf de echtscheiding aanleiding tot speculaties in de schandaalpers.[11] Als gevolg hiervan werd ze door haar familie onterfd.[12]

Parijs: kunstenares[bewerken | brontekst bewerken]

Parsons bleef in Parijs wonen en ging studeren aan de Académie de la Grande Chaumière. Ze was leerlinge van de beeldhouwers Émile-Antoine Bourdelle (voorheen assistent van Auguste Rodin ) en Ossip Zadkine. In de zomer volgde ze schilderlessen bij Arthur Lindsey aan de Bretoense kust.[13]

Ze frequenteerde de lesbische milieus in Parijs.[14] Ze kocht een klein huis in Montparnasse en ging samenwonen met haar vriendin Adge Baker, een Britse kunststudente en kunstenares, met wie ze een relatie had.[1] De twee gingen in 1932 uit elkaar, maar bleven vriendinnen voor het leven.[14]

Verenigde Staten: eerste succes[bewerken | brontekst bewerken]

Nadat haar alimentatie ten gevolge van de Grote Depressie was stopgezet, keerde Parsons in 1933 noodgedwongen terug naar Amerika. Ze gaf aanvankelijk beeldhouwlessen in Santa Barbara (Californië). In haar schilderijen begon ze te experimenteren met kleur, beweging en emotie, het was een soort "actionpainting" avant-la-lettre, echter zonder in het abstracte te vervallen.[15][13] Ze kreeg in die periode een paar kleinere tentoonstellingen in Parijs en Los Angeles.[16] In 1936 keerde ze terug naar haar geboortestad New York en kreeg met haar aquarellen haar eerste solotentoonstelling in de Midtown Gallery. Ze kreeg zeer goede kritiek en zou de komende twintig jaar nog negen solotentoonstellingen krijgen in de Midtown Galleries.[6]

Galeriemedewerkster[bewerken | brontekst bewerken]

Na haar succesvolle solotentoonstelling in de Midtown Galleries deed Alan Bruskin, de eigenaar van de galerie, haar het voorstel om in zijn galerie kunstwerken te verkopen op commissie.[10] Zij deed dit ongeveer een jaar. In de herfst van 1937 begon Parsons te werken bij de galerie van Mary Quinn Sullivan, één van de oprichters van het Museum of Modern Art (MoMa) van New York.[17]

In 1940 verliet Parsons de galerie van Sullivan en werd ze in de Wakefield Bookshop voor het eerst zelf manager van een galerie gespecialiseerd in hedendaagse kunst. [18] Ze kreeg volledige vrijheid over de keuze van de kunstenaars en de organisatie van tentoonstellingen. Ze vertegenwoordigde al snel veel hedendaagse kunstenaars, waaronder Saul Steinberg, Adolph Gottlieb, Alfonso Ossorio, Hedda Sterne, Theodoros Stamos en Joseph Cornell.[12]

Na vier jaar bij de Wakefield Gallery, werd Parsons in 1944 gevraagd om een afdeling hedendaagse kunst op te richten en te leiden in de galerie van kunsthandelaar Mortimer Brandt op 15 East 57th Street in Manhattan. Na de oorlog verhuisde Brandt naar Engeland. Parsons nam met de steun van vrienden de galerie over en vormde die om tot haar eigen galerie.[19]

Galeriehoudster[bewerken | brontekst bewerken]

Betty Parsons Gallery[bewerken | brontekst bewerken]

De Betty Parsons Gallery werd in 1946 geopend,[20]met de tentoonstelling "Northwest Coast Indian Painting" georganiseerd door Tony Smith en Barnett Newman, die later zelf ook bij Parsons onder contract kwam.[15]

Toen Peggy Guggenheim in 1947 haar galerie "Art of This Century" sloot en naar Europa terugkeerde was Parsons de enige handelaar die bereid was om onbekende experimentele kunstenaars als Jackson Pollock, Mark Rothko en Clyfford Still te vertegenwoordigen.[21] De markt voor Amerikaanse avant-garde kunst was op dat ogenblik zeer beperkt.[3]

Beschrijving : Robert Rauschenberg exposeert in Stedelijk Museum 1968

Naast Jackson Pollock, Mark Rothko, Barnett Newman en Clyfford Still exposeerde Parsons werk van onder andere Ad Reinhardt, William Congdon, Theodoros Stamos, Ellsworth Kelly, Hedda Sterne, Forrest Bess, Michael Loew, Lyman Kipp en Judith Godwin. Voor de meeste onder hen trad ze op als vertegenwoordiger.[15] Opmerkelijk was de rotatie van de tentoonstellingen: elk seizoen (van september tot mei) werden twaalf tentoonstellingen van telkens twee of drie weken georganiseerd.[15] In de zomermaanden wijdde Parsons zich aan haar eigen kunst.[14]

Op aanbeveling van Clyfford Still kreeg Robert Rauschenberg in 1951 zijn eerste solotentoonstelling.[22]Hoewel ze er niet in slaagde één enkel werk te verkopen, betekende het voor Rauschenberg de start van zijn carrière toen John Cage de galerie bezocht. Dit leidde tot een succesvolle samenwerking tussen de twee kunstenaars met een grote impact op de hedendaagse kunstscène.[22] Rauschenberg was één van de weinige succesvolle kunstenaars die Parsons trouw zou blijven.[15]

Op het einde van de jaren vijftig ontwierpen Smith en Newman het nieuwe modernistische concept van de galerie van Parsons, waardoor er een bijna kubusvormige hoofdruimte ontstond, omlijst door witte muren met subtiel gebogen hoeken en een betonnen vloer, waarin de tentoongestelde werken harmonisch tot hun recht kwamen.[23]

Vooruitziend talentscout, maar geen zakenvrouw[bewerken | brontekst bewerken]

Nadat ze door de promotie van Parsons roem hadden verworven, met grote belangstelling voor hun werken tot gevolg, verlieten verschillende abstract-expressionistische kunstenaars de galerie en kozen ze voor meer commerciële galerieën, zoals die van Sidney Janis. Jack Pollock vertrok in 1952[24]; Mark Rothko in 1954[25]en later ook Still en Newman.

Parsons was hierover zeer verontwaardigd en begreep de ondankbaarheid niet. Andere kunsthandelaars profiteerden van de inspanningen die ze had geleverd en de risico's die ze als pionier had gelopen.[26]Behalve met Still bleef ze wel goede relaties onderhouden met de kunstenaars.[3]

De onderliggende reden was echter dat ze weigerde zich uitsluitend te concentreren op de verkoop van werken van haar succesrijke kunstenaars ten koste van het scouten en begeleiden van nieuwe talenten.[3]Ze was zelf te veel kunstenaar, op zoek naar provocatie en vernieuwing, en te weinig zakenvrouw.[27] Voor haar ging het niet alleen over sterrendom en geld verdienen, maar om te laten zien wat ze wilde tonen. Ze was in de eerste plaats een opmerkelijk vooruitziende talentscout die haar kunstenaars aanmoedigde zichzelf te overtreffen, te groeien en te experimenteren.[3] Met haar flair slaagde ze er in vernieuwende Amerikaanse kunst tentoon te stellen, wat niemand anders durfde en bereikte hiermee een cruciale verschuiving in de kunst. Kunst moest echter voor haar democratisch zijn.[27]

Sidney Janis slaagde er op slinkse wijze in om een deel van haar expositieruimte voor zichzelf toe te eigenen (hun expositieruimtes zaten op dezelfde verdieping van het gebouw), wat leidde tot een rechtszaak. Als gevolg hiervan verhuisde Parsons in 1963[20] haar galerie van East 57th Street naar West 57th Street.[3]

Zij bleef nooit bij de pakken zitten. Ze zette de stap naar een jongere generatie Amerikaanse kunstenaars waaronder Mino Argento, José Bernal, Ib Benoh, Jasper Johns, Agnes Martin, Richard Pousette-Dart, Jeanne Reynal, Walter Tandy Murch, Leon Polk Smith, Richard Tuttle, Robert Yasuda,[28] Jack Youngerman en Oliver Steindecker,de laatste assistent van Mark Rothko.

Betty's Ocean painting van Ibrahim Benoh uit 1981

Promotie en begeleiding van nieuw talent[bewerken | brontekst bewerken]

Parsons was ruimhartig in haar promotie en begeleiding van artiesten. Ze weigerde nooit een gesprek met onbekende kunstenaars die met hun kunstwerken bij haar kwamen aankloppen. Ze was altijd bemoedigend en zorgzaam en gaf vaak ter plekke kritiek.[12]

Parsons was zeer loyaal tegenover de kunstenaars die met haar samenwerkten. Ze moedigde hen aan om in haar galerie te exposeren. Zo kreeg Richard Tuttle zijn eerste tentoonstelling ooit een jaar nadat hij Betty Parsons assistent was geworden.[29]Hij zou haar altijd trouw blijven.[30]

Zijn opvolger Thomas Nozkowski kon er zijn beeldhouwwerken voor het eerst laten zien[31]en Ib Benoh die in 1980 haar als assistent werd kon reeds datzelfde jaar deelnemen aan een een groepstentoonstelling in de galerie.[6]

Schilderes en beeldhouwster[bewerken | brontekst bewerken]

Parsons bleef haar ganse leven lang ook kunstenaar. Ze is het meest bekend als kunstschilder, maar haar grote liefde was beeldhouwen.

Haar vrije tijd besteedde ze voor een groot deel aan kunst[27], vooral in de zomermaanden wanneer ze bewust geen tentoonstellingen in de galerie organiseerde en in de weekends[14][16] In 1959 ontwierp Tony Smith haar huisstudio op een klif aan het water langs de oostkant van Long Island, met uitzicht op de Long Island Sound.[16]

Terwijl haar vroege werken waren levendige landschapsschilderijen waren veranderde haar drang naar experiment haar werk in gedurfde subjectieve abstractie.[8] De ommezwaai kwam er toen ze rond 1947 constructies begon te maken met stukjes hout en andere materialen die aanspoelden aan de oever bij haar huis,[32] die ze schilderde en assembleerde tot constructies en abstracte geometrische wandsculpturen.[27]

Haar werken uit die tijd bevatten sterrenbeelden, organische vormen en uitbarstingen van heldere lijnen.[3] In het midden van de jaren 1970 keerde ze terug naar de beeldhouwkunst, haar eerste liefde, en maakte ze kleine beeldjes die verwezen naar rituele voorwerpen, maskers en miniatuurhuisjes. Dit waren haar meest innovatieve en intieme werken[8], die ook impact hadden op de poëzie die ze haar leven lang beoefende.[16]

Zij wilde de "onzichtbare aanwezigheid" vastleggen door de essentie van een plek of moment weer te geven.[13]Zij vond haar inspiratie in haar reizen naar Afrika, Europa, Mexico, Japan en elders, maar ook in de Indiaanse kunst, de oosterse spiritualiteit en haar strandvondsten.[13][16]

Ondanks vele aanmoedigingen van haar kunstenaars, exposeerde Betty Parsons nooit zelf iets van haar werk in haar galerie. Tijdens haar leven kreeg Parsons belangrijke solotentoonstellingen zoals in Whitechapel Gallery in Londen (1968), het Montclair Art Museum in New Jersey (1974) het Miami Museum of Modern Art(1963)[16]en nam ze deel aan verschillende groepstentoonstellingen.[16][33]

Ook na haar dood kwam haar werk dikwijls aan bod op tentoonstellingen, waaronder in het Pollock-Krasner House and Study Center in New York en in de Nigel Greenwood Gallery in Londen (1980).[8]

Musea[33][bewerken | brontekst bewerken]

Het werk van Parsons is opgenomen in befaamde openbare collecties, waaronder het Whitney Museum of American Art in New York[34], het Smithsonian American Art Museum in Washington DC,[35] het MoMa in New York, [36] het Carnegie Museum of Art in Pittsburgh, het National Museum of Women in the Arts in Washington DC, het Parrish Art Museum, Water Mill in New York, het Montclair Museum of Art in New Jersey en The High Museum in Atlanta.[13]

Eerbetoon[bewerken | brontekst bewerken]

Zij ontving een eredoctoraat van het Southampton College (Long Island) in 1976[37] en werd in 1981 door de New Yorkse burgemeester Koch gehuldigd voor haar buitengewone bijdrage aan het culturele leven van New York.[37]

Overlijden[bewerken | brontekst bewerken]

Ze leidde de galerie tot haar plotse dood in 1982 als gevolg van een beroerte.[38]

De galerie werd overgenomen door haar voormalige assistent Jack Tilton, die er op zijn beurt zijn eigen galerie van maakte.

Haar vriendin, de kunstenares Lee Hall[39], met wie nauwere samenwerking in het verschiet lag,[40] schreef in 1983 de biografie van Parsons. Deze biografie was reeds voor haar overlijden met haar besproken. [41][42][10]

Haar persoonlijke archieven en die van de Betty Parsons Gallery worden bewaard in de Archives of American Art.[43]

Haar nalatenschap wordt beheerd en vertegenwoordigd door Alexander Gray Associates.[44][3]

Symbool voor Lgbt en vrouwelijke kunstenaars[bewerken | brontekst bewerken]

Als lesbische vrouw had ze speciale aandacht voor vrouwelijke, biseksuele en gay kunstenaars, zoals Sonia Sekula, Agnes Martin ,Forrest Bess, Theodoros Stamos, Ellsworth Kelly, Robert Rauschenberg, Lee Hall en Alfonso Ossorio,[14] maar ook voor alle anderen die minder kansen op erkenning kregen zoals Afro-Amerikaanse, Latijns-Amerikaanse en Aziatische kunstenaars.[8] Hoewel ze in Parijs vrij open was over haar geaardheid,[1] was ze daar zeer discreet over in het toenmalig conservatieve Amerika. Zij had echter aan Lee Hall gevraagd om in haar biografie daar zeer expliciet over te berichten.[10]

Door haar steun aan deze categorie van kunstenaars in een tijd van sociale onderdrukking en haar bereidheid om zeer openlijk haar leven in haar biografie te delen, is zij een symbool voor de Lgbt gemeenschap[14], maar ook voor de gelijke behandeling van vrouwen in de kunst.

Zij staat afgebeeld op de iconische poster Some Living American Women Artists uit 1972 van Mary Beth Edelson.[45]

De tentoonstellingscatalogus Women of Abstract Expressionism, georganiseerd door het Denver Art Museum in 2016 bevatte haar biografie.[46] In 2023 was haar werk opgenomen in de tentoonstelling Action, Gesture, Paint: Women Artists and Global Abstraction 1940-1970 in de Whitechapel Gallery in Londen. [47]

Referenties[bewerken | brontekst bewerken]

  1. ↑ a b c d American National Biography Online: Parsons, Betty. www.anb.org. Gearchiveerd op March 22, 2016. Geraadpleegd op 30 december 2023.
  2. ↑ (en) The annex gallery. Geraadpleegd op 2 december 2023.
  3. ↑ a b c d e f g h (en) Alex Greenberger, From the Archives: Betty Parsons, Gallerist Turned Artist, Takes the Spotlight, in 1979. ArtNews. THE ESTATE OF BETTY PARSONS/COURTESY ALEXANDER GRAY ASSOCIATES, NEW YORK (17 juni 2017). Geraadpleegd op 31 december 2023.
  4. ↑ (en) Women Who Launched the Movement. Clyfford Still Museum. Geraadpleegd op 30 december 2023.
  5. ↑ Hall, Lee (19911991), Betty Parsons: artist, dealer, collector. Harry N. Abrams, Incorporated, New York. ISBN 0-8109-3712-3.
  6. ↑ a b c (en) Betty Parsons Gallery records and personal papers. Smithsonian. Geraadpleegd op 28 december 2023.
  7. ↑ (en) Holland, Cotter, "Rethinking the Armory Show", he New York Times, 28 oktober 2012. Geraadpleegd op 30 december 2023.
  8. ↑ a b c d e (en) Elena Martinique, Betty Parsons, The Legendary Gallerist and Artist Art History. Widewalls (21 juli 2019). Geraadpleegd op 30 december 2023.
  9. ↑ Hall, Lee (19911991), Betty Parsons : artist, dealer, collector. H.N. Abrams, New York, p. 26. ISBN 0810937123.
  10. ↑ a b c d (en) Lee Hall, reviewed by: Virginia Pitts Rembert, Betty Parsons: Artist, Dealer, Collector Lee Hall. Woman's Art Journal (Zomer 1993). Geraadpleegd op 31 december 2023.
  11. ↑ (en) How Art Tragedy and Jazz Blew up Mrs. Astors Pet Love Match. The Buffalo Times (15 juli 1923). Geraadpleegd op 30 december 2023.
  12. ↑ a b c (en) Helne Aylon, The Parsons Effect. Art in America (1 november 2023). Geraadpleegd op 30 december 2023.
  13. ↑ a b c d e (en) Betty Parsons: Invisible Presence. Alexander Gray Associates (17 mei 2017). Geraadpleegd op 30 december 2023.
  14. ↑ a b c d e f (en) Tee A. Corinne, Parsons, Betty (1900-1982. glbtq. glbtq.com (2015). Geraadpleegd op 30 december 2023.
  15. ↑ a b c d e (en) Justin Wolf, The Betty Parsons Gallery. The Art Story. THE ART STORY FOUNDATION. Geraadpleegd op 30 december 2023.
  16. ↑ a b c d e f g (en) Betty Parsons. Alison Jacques. Geraadpleegd op 1 januari 2024.
  17. ↑ (en) Alexxa Gotthardt, https://veteranfeministsofamerica.org/women-built-new-york-art-world/#:~:text=The%20Women%20Who%20Built%20the%20New%20York%20Art%20World. Veteran Feminist of America (VFA) (6 juli 2017). Geraadpleegd op 30 december 2023.
  18. ↑ 64 East 55th Street
  19. ↑ (en) Mary M. Tinti, Betty Parsons. Berry Campbell. Geraadpleegd op 30 december 2023.
  20. ↑ a b The art of the deal. Gearchiveerd op 9 september 2016. Geraadpleegd op 31 december 2023.
  21. ↑ (en) Contract between Betty Parsons and Peggy Guggenheim regarding representation of Jackson Pollock. Smithsonian (1947). Geraadpleegd op 30 december 2023.
  22. ↑ a b (en) Paintings by Bob Rauschenberg at the Betty Parsons Gallery, New York. Robert Rauschenberg Foundation. Geraadpleegd op 30 december 2023.
  23. ↑ (en) [Smith en Newman “The Betty Parsons Gallery]. Modernism101.com. Geraadpleegd op 30 december 2023.
  24. ↑ (en) Pollock Chronology. MoMa (1989). Geraadpleegd op 30 december 2023.
  25. ↑ (en) Peter Selz, Mark Rothko. MoMa (1961). Geraadpleegd op 30 december 2023.
  26. ↑ Kunstcriticus BH Friedman
  27. ↑ a b c d (en) Strickland, Carol, "Betty Parsons's 2 Lives: She Was Artist, Too", The New York Times, 28 juni 1992. Geraadpleegd op 30 december 2023.
  28. ↑ Grosvenor, Robert. "Painting Wall," 57th Street Review, January 1976.
  29. ↑ (en) Richard Tuttle papers, circa 1935-2019. Smithsonian. Geraadpleegd op 31 december 2023.
  30. ↑ (en) Christopher Miles, Branching in all directions. The Los Angeles Times (31 juli 2005). Geraadpleegd op 8 januari 2024.
  31. ↑ (en) Julie L. Belcove, Major Tom. W Magazine (1 januari 2008). Geraadpleegd op 30 december 2023.
  32. ↑ Betty Parsons. International Fine Print Dealers Association. Gearchiveerd op January 15, 2014. Geraadpleegd op 31 december 2023.
  33. ↑ a b Een uitgebreide lijst staat op de website van Alison Jacques https://alisonjacques.com/uploads/files/2021-CV-BP.pdf
  34. ↑ (en) Betty Parsons | Islands in Greece. Whitney Museum of American Art. Geraadpleegd op 23 October 2023.
  35. ↑ (en) Betty Parsons. Smithsonian American Art Museum. Geraadpleegd op 23 October 2023.
  36. ↑ Betty Parsons. Museum of Modern Art. Geraadpleegd op 30 december 2023.
  37. ↑ a b (en) "BETTY PARSONS, ART DEALER, 82; PIONEER IN NEW YORK SCHOOL", The New York Times, 24 juli 1982. Geraadpleegd op 30 december 2023.
  38. ↑ (en) Brenson, Michael, "BETTY PARSONS, ART DEALER, 82; PIONEER IN NEW YORK SCHOOL", The New York Times, 24 juli 1982. Geraadpleegd op 30 december 2023.
  39. ↑ (en) The Legacy of Lee Hall, Artist and de Kooning Biographer. Ideelart (23 mei 2017). Geraadpleegd op 31 december 2023.
  40. ↑ Lee Hall records (2.10), Rhode Island School of Design Archives. Rhode Island Archival and Manuscript Collections Online (RIAMCO).
  41. ↑ (en) Ap, "School Picks President", The New York Times, 27 januari 1983. Geraadpleegd op 31 december 2023.
  42. ↑ (en) The Johnson Collection, Spartanburg, South Carolina, Lee Hall. Sommerville Manning Gallery (14 juli 2021). Geraadpleegd op 30 december 2023.
  43. ↑ (en) A Finding Aid to the Betty Parsons Gallery records and personal papers. Archives of American Art. Smithsonian Institution. Geraadpleegd op 30 december 2023.
  44. ↑ (en) Alex Greenberger, Estate of Betty Parsons, Storied Ab Ex Dealer Who Also Made Art, Goes to Alexander Gray Associates. Artnews (16 maart 2017). Geraadpleegd op 31 december 2023.
  45. ↑ (en) Some Living American Women Artists/Last Supper. Smithsonian American Art Museum. Geraadpleegd op 31 december 2023.
  46. ↑ Marter, Joan M. (2016), Women of abstract expressionism. Denver Art Museum Yale University Press, Denver New Haven, p. 189. ISBN 9780300208429.
Overgenomen van "https://nl.wikipedia.org/w/index.php?title=Betty_Parsons&oldid=67242876"